中国流行音乐终于有了“产业”的样子

　　比如，最早嘻哈音乐还没出圈的时候，那些嘻哈作品就都是由活跃在互联网的年轻音乐人制作完成的，而他们中的很多人也因为作品的优秀开始被人赏识，慢慢进入了主流领域，这就是一个音乐人最佳的上升通道。有上升通道，一个音乐产业才能良性循环。

　　其次，因为音频设备获取便利，也让音乐制作的门槛进一步降低，以前必须在专业录音棚完成的工作，现在只需要一台电脑和声卡，再加上简单的吉他和Midi键盘，就可以搭建一个小型的工作室，并且完成基本的音乐制作。

　　如果不喜欢短视频和直播，你可以去参加各种音综节目，通过音综节目的平台去展示自己和作品，同样可以打通事业的上升渠道。

　　至于歌手，大牌的可以走线下场馆巡演，独立音乐人也可以走各地的LiveHouse，都不耽误推广音乐和推销自己。甚至在今年疫情期间，因为TME live的出现，还可以通过线上平台的直播看到各种类型的演出，在这一点上，中国的互联网企业也通过资本和概念的组合，走在了全球音乐产业的前头。

　　首先，通过互联网，很多音乐人无师自通地学习各种创作、演奏，甚至录音、混音等专业技能，因为网上有各种的收费课程以及专业的音乐制作软件，可以轻轻松松完成这些专业需求。相比上世纪八九十年代，学吉他都必须坐绿皮火车去北京等大城市拜师学艺，还未必被大师看得上，现在的互联网时代，只要你想学，就一定可以学到东西。

　　虽然实体唱片已经成了一个非主流的产业，黑胶、磁带等介质的复兴更多也只是在收藏意义层面上进行，无法真正成为音乐产业的核心，但中国内地的音乐产业，反倒是因为这种去中心化，用多元换来了活跃。

　　这样新型的音乐工作方式，也使得目前的音乐人普遍向多元化、全能化发展。就像《中国音乐人生存现状报告（2020）》里说的那样，现在音乐人同时担任词曲唱的全能比例，已经超过60%。甚至如今要找不会写歌的歌手，比找能够写歌的唱作人，还要来得更为困难。

　　特殊的2020年，终于快要结束了。虽然是不平凡的一年，但有一点倒是和往年一样，各行各业都因为年关将近而开始写起了概括与总结。

　　这两份出自不同平台方的报告，虽然难免有着品牌营销的印迹，但因为平台各自具有的行业代表性地位，从中还是能够解读出很多当前中国音乐产业的现状和趋势。甚至可以说，从这两份报告所提供的很多数据信息来看，中国内地的流行音乐终于已经开始有了产业的样子。