“国漫”真的“崛起”了吗

　　回到开头的《雾山五行》。我认为，与其说它是“国X之光”，不如说它是动画人的一次“蚌病成珠”。直到今天，动画制作仍然是一个劳动强度极高但收入却不那么高的行业（这里不包括为游戏制作的动画），动画人“用爱发电”的例子不在少数。与此同时，他们还要顶住来自社会和家庭的偏见。因此，若要自信地讲出“中国动画崛起”，最首要的，应该是改善创作环境：不仅要把蛋糕做大、切蛋糕的姿势还要规范、社会接受度也要提高，而不是跳过这些，直接要求“灵魂”。

　　或者也可以说，近年来，人们一直在期待好动画，而每一部好动画的出现，都在重新制定“好”的标准，抬高人们对“下一部”的期待。《雾山五行》就是其中的一例。

　　◎王鑫

　　接下来是第二个问题：国产动画真的崛起了吗？

　　人们期待一部好动画，真的太久了。  

　　也就是说，在这些条件尚不稳定的情况下，要让国产动画成长为一门成熟的艺术、要等待伟大的艺术家和高光时刻的降临，还需要做很多准备。

【编辑:叶攀】

　　为了不混乱，其实最好不用“国漫”，而使用“国产动画”和“国产漫画”。它违反了说话省力的原则，但不会造成误会。当然，还有一种可能，就是在未来，“国漫”这个词在政策、商业和习惯的配合下，终于洗去被诟病的一面，如打破“动漫”是小孩子专属的偏见，重新被接受，新的形式（动态漫画、短视频动画、AI动画……）出现消解原有艺术的边界等。这倒也不是没有可能。但或许那时将出现一个新的命名。

　　这时，以《秦时明月》《大鱼海棠》《大圣归来》《罗小黑战记》等为代表的一系列作品，一点点改变着普罗大众对“动画”儿童、低龄、幼稚的刻板印象。人们逐渐承认动画能讲出一个好故事、能打通各个年龄层，是一种与电影、电视剧并肩的艺术形式。另一方面，对于本就喜欢动画的受众来说，他们看到了国产动画作品在数量、质量上的显著提高，且逐渐摸索出自己的艺术风格和价值观念，也会感到鲜明的“进步”。两相结合，“国产动画崛起”的呼声便越来越高，每次出现高水平的作品，就要重新讨论一番。

　　“国漫”真的“崛起”了吗