搁置三年终于露面 新剧《狼殿下》冲上热搜的背后

　　吕鹏

　　如果说，普通观众看似被动的积极权力抉择表现在对于电视剧的观看与否的抉择的话，那么网络时代的粉丝显然不满足于选择看或者不看，以及隐秘的小圈子的“盗取”文本进行小社群的“狂欢”，而是将其权力更进一步地延伸，将触手触及电视剧生产过程之中，试图左右电视剧的创作。于是，对于依靠粉丝来生存的电视剧而言，各个方面都受限于粉丝的“挟制”。比如今年曾引起无数话题度的《三十而已》中童瑶所饰演的角色本是为佟丽娅所有的，但因为粉丝抵制，佟丽娅最终辞演。而粉丝去撕剧组、撕经纪人和经纪公司的各种报道和故事，则更加不胜枚举。看似松散的粉丝圈的权力扭转了专业的组织机构的决策，可见粉丝之于偶像的重要性。

　　然而，无论是对于粉丝电视剧还是对于作品电视剧而言，其受众基础不同，市场策略也不同，因此对于内容和制作和生产的重点也会不同，但无论对于一般的受众还是特定的粉丝而言，对于更好内容的需求则是共同的期待和向往。无论媒介环境如何变化，在满足受众需求基础之上精良而具有思想和文化深度、社会与现实观照的电视剧，依然并会一直是电视剧被观看/评判的最为重要的标准。

　　比如最近也引起话题度的《鹿鼎记》和《情深缘起》，前者因张一山对于韦小宝的饰演，在演技上为大家广为诟病而引起话题，这种诟病一方面源自金庸的名著的改编与受众的心理期待落差太大，另一方面也和之前的电视剧改编质量差别太大的缘故；而后者是因为刘嘉玲饰演的顾曼璐与原著《半生缘》中的人物形象不符而引起争议。这两部电视剧为观众所批评和热议的点，与同为热点的《狼殿下》的批评，完全可见其出发点是不一样的。对于张一山和刘嘉玲的批评是对电视剧服务的，而对于肖战的热议则是服务于肖战及其粉丝的，虽然二者最终都会作用于电视剧之上。由此也可见作为作品的电视剧受众所重视的是电视剧作为一种整体文化作品，因而对其进行评价的角度和方式与作为粉丝电视剧是不同的。