青春剧30年：群像描写成主流，撒糖渐渐落下风

　　现实主义风格是高口碑国产青春剧的另一个特点。它们都生动描摹了时代的变化对于身处其中的年轻人的冲击和影响，有的情节称得上真实残酷：《穿越火线》里的网瘾戒除中心；《棋魂》里冲段少年面临的竞争；《风犬少年的天空》里社会阶层的差距，“我一生奋斗的终点甚至不如你的起点”、“生活什么时候给过我18岁”都戳中了年轻观众的痛点。在张一白眼中，哪怕社会不同、时代不同，但青春的本质是一样的。拍青春剧需要做的，是找到那个时代的那种感觉，也就是和现实连接起来。李旎从平台用户的角度分析，青春剧如《风犬》的主角所经历的喜怒哀乐，不能代表现阶段每个看剧的年轻人的青春，但其中展现的青春与人生的矛盾，走出校园象牙塔和社会之间的冲突，是现阶段的年轻人同样会面对的。“这就是他们正在经历的，很多情感连接是可以产生共鸣的。”  

　　在国产青春剧发展的30年里，60余部作品之中，群像剧占比非常高，从剧名就可以看出来——“我们”(而不是“我”)、“一起”是出现频率最多的两个词汇。其中获得好口碑(豆瓣8分以上)的，更是清一色的群像剧，包括《最好的我们》《一起同过窗》。以今年播出的青春剧为例，《如此可爱的我们》的主角是五个进入高中的90后少年；《穿越火线》刻画了以肖枫、路小北为代表的两代电竞人的群像；《风犬少年的天空》是“大兴村四子”加上马田、李安然、刘闻钦七个少年的故事……相比之下，只专注于男女主角恋爱“撒糖”的青春剧在口碑上落在下风。

　　至于国产青春剧未来的趋势，小糖人文化传媒有限公司董事长朱振华相信一定会变得更多元，因为技术在变、用户在变，创作者也在做更多的尝试，拓展青春剧的边界。“比如现在的学生，他们表白可能发个微信表情包，饿了不是想着找哪个小店吃饭，而是在宿舍点外卖。比如我自己看剧，现在都用手机投屏到电视上，享受看弹幕互动的感觉。这就是技术带来的新东西，改变了人们的习惯，创作当然要抓住这些变化。”刘畅甚至觉得“青春剧”是一个泛概念，而不是一个定义清晰的影视剧类型。因为它不拥有固定的模式和比较封闭的创作规律。“本质上，青春剧就是讲年轻人的故事，怎么讲都行，可以和很多元素结合，什么都能装。这也意味着它可以有更多变化的可能。”

　　群像描写成主流，撒糖渐渐落下风丨青春剧30年

　　《棋魂》导演刘畅表示，青春剧如果要走现实主义路线，塑造群像是必然的结果。“类似的剧拍得好看的，我就没有见过不是群像的，这是一个创作规律。主人公要跟剧里拍的世界发生关系，就会接触其他人物。我们就自然而然去延展其他人物的故事线，展现他们的命运和成长。”