当“悬疑+”成趋势 悬疑爱情剧还有哪些探索空间？

　　近日，中国电视剧制作产业协会青年工作委员会在北京举办“悬疑剧创新探索：《最初的相遇，最后的别离》”研讨会，围绕悬疑剧的“创新”和“探索”两大关键词以及该剧的创作背景、叙事手法、宣传营销、行业影响等议题展开了深入讨论。

　　研讨会上，几位青工委委员也分享了自己的思考，青工委委员吴中旭表示，目前的悬疑剧已经从单纯的涉案剧转向了更多类型的重组融合，譬如悬疑+推理、 悬疑+爱情 、悬疑+古装、悬疑+冒险、悬疑+谍战，悬疑类题材的故事就像黏土，可塑性和包融性极强，以“悬疑”为底色，仍有深度、广度、多维度的探索空间，对悬疑类型进行多元化开发探索和创新非常有意义。但是该选择哪一种类型形式，应该根据剧情内容而定。

　　现场，大家还就剧集的叙事结构、爱情悬疑比例、受众圈层画像、播出效果总结等问题展开互动探讨。青工委副主任梁振华就会上的讨论提出了几点想法，谈到类型融合时他说，听到导演的设定介绍，关于爱情和悬疑的比重是对半开，这种平衡其实是一种创新，但也要注意一个问题，可能会把控不住两个类型的观众，在未来探索时，是否可以考虑到观众的体验，进一步调整二者之间的比例，他同时表示，这种探索是特别难且可贵的。(完)

来源：主办方供图。

　　青工委副主任、北师大教授梁振华提到创新对于影视行业的意义：“如果创作和创意和创新不再发生关联，变成一个习惯性的操作的话，那这个行业离消亡就不远了。所以我们这个行业的生命力全部在于不一样，你一定要跟别人不一样，一定要跟自己以前的作品不一样。”

《最初的相遇，最后的别离》剧照。

　　“双视角叙事是本剧的一个亮点，同时也是一个挑战，它不仅是对剧作严谨性的考验，也会要求观众在观看的时候有持续性的逻辑思考。”同时，他也希望大家理性看待多视角叙事，它并不是悬疑剧的必备条件，讲好故事是大前提，一切还是要以主题和人物为核心。

来源：主办方供图。

　　青工委委员默媛静说，在做悬疑剧时要考虑给观众的亮点是什么，在众多成功作品当中可以看到，还是在于反转。有的强情节的戏，关键很大程度上在于反转。

　　制片人陈荟槿分享了剧集制作的经历，《最初的相遇，最后的别离》从推进制作初期，大家就明确了需要赋予故事更高的立意。谈及创作理念时她说，制片管理不能仅仅是停留在吃住行的管理上，还需要制作理念上的升级。

　　导演曹译文介绍，原作的类型基础是爱情，有一定程度的刑侦情节，编剧通过增加卧底缉毒的故事强化了悬疑线。但想把爱情的温暖浪漫和悬疑的紧张刺激结合起来不容易，于是就用了一个很直观的做法：为这两个类型划分各自的阵地，AB双视角就出现了。

　　优酷剧集中心制片人张元欢谈到，“从优酷的平台数据来看，女性观众对此前的《白夜追凶》《重生》等悬疑剧颇为喜爱，用户占比达到了54%，悬疑剧场的女性观众占比达到了60%”。她表示，未来悬疑剧会越来越细化，在叙事、人设、话题等很多方面都值得进一步探索创新。

　　《最初的相遇，最后的别离》根据畅销作家舒仪同名爱情小说改编，它的特殊之处在于融合了爱情和悬疑的复合类型，并在前三分之一选择了AB双视角倒叙的叙事结构。

　　中新网北京12月14日电(任思雨) 2020年的国产电视剧市场，悬疑剧无疑是最耀眼的一个类型。随着佳作频现、市场竞争越来越激烈、观众口味愈来愈刁，如何创作出更有新意、深受观众喜爱的悬疑剧，成为每一位要涉足这个领域的创作者要面临的课题。