李文启：你的表演观众不相信，就是失败的

　　到达李文启家门口，门旁写着“光荣之家”的牌子格外引人注目，这是他引以为豪的事情，“我们老两口都是军人”。去年春晚，李文启参演小品《父母爱情》，饰演的正是一位穿军装的老班长。小品中，李文启的出场时间和台词并不多，但是他的表演却成了整个小品的亮点和记忆点，也被观众称为“点睛之笔”。说起这个角色的塑造，李文启一边讲述着细节设计，一边重新演绎了一遍，角色转换几乎在分秒之间，仿佛坐在面前的就是那位腿脚和口齿都不太利索的老班长。

　　（本报记者 刘平安）

　　【走近文艺家】

　　李文启近照 本报记者 刘平安摄/光明图片

　　俗话说“过了腊八就是年”，春节的脚步越来越近，哪些熟悉的面孔会再次亮相央视春晚舞台，观众们正在迫切地等待着谜底的揭晓，已经7次登上央视春晚舞台的李文启自然是备受期待的。近日，记者登门采访李文启，听他讲述在春晚舞台上成功塑造系列深入人心的角色背后的坚守与深思。

　　说起塑造角色，李文启还是最早在春晚舞台上分饰多角的演员。1988年，他首次登上央视春晚舞台，在《门铃声声》中塑造了“卖刀的假哑巴”“居委会大妈”和“警察”三个角色，给观众留下了深刻印象。1995年，李文启自编自导自演的《有事您说话》亮相春晚舞台，他再次分饰三个角色，演出大获成功，《有事您说话》也成了小品史上的经典。如何在一场演出中把多个角色演得精准到位，李文启在台词、形体、服化道各方面下了苦功夫。比如第一个出场的上海人老陈，手里捏着一条细小的带鱼和一句一个“小伙子不得了”，对比后面出场的满口天津话的老牛，完全看不出是一个人分饰。有人将表演分为三种层次，一是本色出演；二是演什么像什么，三是演什么就是什么，李文启显然是第三种。要说秘诀何在？大概就是他反复强调的“塑造人物要遵循铁的生活逻辑”。

　　“我大概数了一下，我的台词可能连十句话都不到。戏虽然少，但是一定要把人物琢磨透。别人见到江德福（郭涛饰）都是喊着‘老领导’上前握手拥抱，但我是他的老班长，如何体现这种人物关系？我说一句‘你们都不管我’，大家都围过来，江德福敬了礼，我不给他还礼，而是站起来轻拍了一下他的脑袋，这一个细节就把两个人物的上下级关系，以及在部队时的亲密友情体现出来了。”李文启至今仍清晰记得小品中每一个细节，那些细节曾是他在无数个不眠之夜反复向生活取经琢磨出来的。赵丽蓉曾经跟他说的一句话一直影响着他，她说：“拿到剧本，你的脑子里得出小人儿。”李文启每次都反复打磨他的“小人儿”，最终成就了一个个经典角色。

　　李文启深受传统现实主义戏剧表演理论的影响，认为塑造角色才是表演的核心要义。他说，做演员贵在自知，要找准定位。而他的定位就是塑造好每一个角色，并不在乎是不是男一号。很多人见到李文启，一眼就能认出他是小品演员，很多角色形象也在脑海里打转，甚至像“我还是怕您把我给甩喽”这样的台词也能张口即来，但未必能叫得上他的名字。对于戏红人不红、面红人不红这件事，李文启认为，让观众记住角色比记住自己更重要，如果观众因为角色认识了自己那也是自己的荣幸。