每天都在诞生新纪录，最“牛”春节档展示中国电影无限空间

　　中国艺术研究院电影电视研究所高级编辑支菲娜表示，今年的春节档用实实在在的消费数据证明了，中国电影人才不离场、观众不离场、投资不离场。而在全球疫情仍持续蔓延的背景下，我们还应看到，“中国电影获得了前所未有的、与全球同步甚至领先全球的机遇。身处国内经济反弹的大环境，中国电影的文化自信正与市场自信的建立同步发展，具备了推动全球电影产业复苏的能力。一言蔽之，从本年度春节档的‘牛’势，可以看出中国电影的无限空间”。

　　新基建与新消费的双重升级，为中国电影产业开辟增量赛道

　　展开春节档的创作班底，年轻态是显见的整体观感。《刺杀小说家》导演路阳是80后，《人潮汹涌》的导演饶晓志是80后，《新神榜：哪吒重生》的导演赵霁是80后，以处女作《你好，李焕英》亮相的导演贾玲也是80后。相比之下，1977年出生的《刺杀小说家》监制宁浩与1978年生人的陈思诚已是相对年长的创作者。

　　学界、业界一致认为，春节档之“牛”，在于七部国产片从形式、内容、视野开阔度、艺术创造力上，分别彰显了中国电影开创新气象、新景观的势头。《唐人街探案3》拥有打造系列品牌电影的雄心，《你好，李焕英》的真挚情感让人眼前一亮，《刺杀小说家》标注了国产电影的工业标准新高度，《熊出没·狂野大陆》创造了面向特定受众的动画电影纪录，《新神榜：哪吒重生》在传统文化当代性的表达上做出尝新，《侍神令》实现了影游联动与神话奇观的双重探索，《人潮汹涌》则是一部气质独特又内涵丰富的荒诞喜剧。  

　　值得一提的是，陈思诚、宁浩、路阳、郭帆都曾在2014年左右受当时的电影局派遣，赴海外学习世界顶尖的电影工业体系。归来后，他们融汇世界级的工业经验与对中国文化的高度认同，在各自擅长的领域交出了亮眼成绩单。未来一段时间，包括他们在内，中青年电影人在工业标准上的不断开拓，将是中国电影开创未来的重要动力。

　　据麦肯锡全球消费者信心调查，中国有26%的消费者处于消费升级状态，而全球另外10个顶尖经济体的平均水平为17%，数据表明中国正在经历广泛的消费升级。纵深广阔的市场优势，使电影规模效应和集聚效应可获得充分发挥，从而推动全球电影产业稳步复苏和增长。“新基建与新消费的双重升级，为中国电影产业开辟了新的增量赛道。中国电影人需要做的，就是以更为智慧、更具大局观的姿态，挖掘市场潜力，共同为佳片赢得长尾效应。”支菲娜说，春节档只有六天，春节档电影的市场空间还能继续释放。

【编辑:梁静】

　　在中国文艺评论家协会副主席尹鸿看来，中青年电影人的集体进击，既是近年来中国电影一大亮点的集中呈现，也是中国电影更上层楼的一大驱动力。“包括春节档在内，近年来中国电影有一个特别好的现象，大多数一线的中青年电影人都希望自己的电影能有一些艺术探索、表达创新、工业突破，商业性不再是唯一的考量。所以，中国电影的确整体迈上了新台阶。”

　　支菲娜还谈到了更深层次的逻辑。“十三五”时期，全国电影银幕数从2016年末的41179块增长至2020年末的75581块，一边是影院基础设施向三四线城市不断下沉，一边是以华夏CINITY品牌为代表的高新技术影厅引领放映终端的高质量发展，以“下一代影厅”满足观众享受一流视听艺术的需求。与此同时，防疫大局与数字新基建发展的背景下，今年的多部春节档影片在社交媒体展开宣发，充分运用大数据、直播等新技术，通过线上发布、跨界营销，搭建电影人与观众沟通的桥梁，取得了良好的传播效果。