全景战争史诗剧《跨过鸭绿江》热播 总编剧余飞讲述创作经历

　　就走了那么几步而已

　　到“走向生活”

　　竟然是因为恋爱

　　电视剧《跨过鸭绿江》刚一播出，收视率爆棚。有趣的是，很多年轻人起初不知道这部剧，发现父母长辈们都在看，就跟着看，没想到特别入戏。那么，把主旋律写好看有什么秘诀？余飞总结经验：“首要的就是完全掌握历史中的素材和细节。掌握了大量的资料以后，最重要的是怎么吃透史实。同样的素材，怎么起承转合？怎么编排才能反映抗美援朝的全貌？”他翻来覆去琢磨如何搭好架构，后来采用整个抗美援朝战争的时间顺序，每一个该出现的重点战役、重大事件自然而然地按照时间线索排开，“最重要的就是，要在顺序和架构间，发生错落有致的戏剧规律，把这些编排好了，是编剧团队的功力，这也是为什么大家说这个剧还挺好看的原因之一。”

　　从“听人话完成任务”

　　全景战争史诗剧《跨过鸭绿江》热播，总编剧余飞讲述创作经历

　　不久后，余飞独立署名的作品《永不消逝的电波》受到广泛关注，还收获了第23届全军电视剧金星奖，以及第28届飞天奖。后来跟管虎导演合作的一年，也让他在创作观上受到极大触动，“当时写一部名为《外乡人》的电视剧，那是关于社会百态的描写。虽然那个剧不是很成功，但是给了我一种全新的创作认识，能明显感觉到这个导演给我打开了另外一扇门。”

　　“走在校园中，与无论颜值还是能力都非常出众的同龄人一起生活，让人总能保持一种特别亢奋的状态，不得不说，当年系里的文学气息、艺术创作的氛围特别好，我甚至觉得，进了这个环境，哪怕什么都不干，只要呼吸里面的空气就能成长。”余飞觉得大学时代对自己起到的决定性影响，是开阔了眼界和胸怀，心更自由了，理想上升到更广阔的空间。他印象很深，上课经常能见到各种各样的大家，“我们能亲耳听到像莫言老师这样重量级的大家讲课，而且是极其寻常的。”让他感到特别新奇与震撼的是，“这些大家对很多事情的看法，常常是完全相反的，讲的课甚至相互矛盾。这也给我们提供了用不同的视角去看世界的方法。”

　　开始时非常紧张  

　　直到《跨过鸭绿江》《巡回检察组》两个类型不同的戏一出来，很多久不联系的同学朋友给余飞打电话，都觉得余飞的创作有种“上了一个台阶”的感觉。“如果说第一个阶段是听人话完成任务，第二个阶段是拼命地研究技巧，到现在的第三个阶段，我是开始走向生活了——《跨过鸭绿江》《巡回检察组》都是有生活、有大的立意，还有完全不同的故事结构。”余飞说。

　　余飞强调，编剧时，在本能地往“好看”的方向努力时，也要在历史的缝隙中寻找一些“可以写意的，但又完全不违背历史真实的具体设计”。他自己就很喜欢一个细节设计：“彭德怀老总刚入朝时，就深入到了敌后，但是他就带了几个人，在到处都是敌人的土地上行走，处境非常危险。我们在这个情节上做了重点发挥：在这一集戏里面，让观众就像看悬疑片一样，感到我们的彭老总好像马上就要陷入危险之中，随时可能和敌人相遇，甚至能看到敌人在追踪他。我方这边又暂时跟彭老总失去联系，毛主席半夜连发三封急电询问，但跟彭老总在一起的人都没有回答，气氛更加令人着急、紧张。”事实上，把悬疑剧的手法运用到剧中，收到了出人意料的效果，许多观众都对这一集印象十分深刻。

　　入行二十多年，余飞体会最深的是，虽然影视行业的大环境经常在变，但实质性的东西是没有太大改变的，对好内容的需求是从来没有变过的。“放眼去看，我们每年都出很多有艺术价值的作品，能触及到社会深处。我觉得不用考虑太多的外部问题，重要的还是要练内功。无论多窄的空间，都可以起舞。只要划出道道，多窄的空间里面都是一个大千世界。”

　　1996年，余飞考上了解放军艺术学院文学系，来到北京读书。他特别感念把他招进文学系的恩师朱向前，当时他并没有特别拿得出手的作品，朱向前老师还劝他不要耽误时间参加考试了。但他固执地去北京参加了考试，成绩其实并不突出——因为当时主要是看发表的作品，考试只是对常识摸一下底。但他回去之后紧急写出了一部中篇小说，并把这篇小说和以前的习作全都打印好，装帧得像一本书一样寄给了朱向前。爱才的朱向前老师当时是文学系的系主任，在他的力争之下，文学系破格录取了余飞。这完全改变了他的命运。

　　感觉只要呼吸里面的空气就能成长