《叛逆者》：新谍战剧的叛逆者

　　“新谍战剧”的紧张刺激、好奇惊异即如此，套路即一切，为什么用套路，反而成了问题。在今天，专业性成了否定价值的先锋——随着“为娱乐而娱乐”，套路正挤满舞台，价值却无从落脚。

　　娱乐剧强调“故事推着人走”，就是先要有离奇情节，引人关注，通过情节变化，呈现人性的复杂。总之，娱乐剧必须“从刺激走向刺激，从离奇走向离奇”。而《叛逆者》从一开始就不那么离奇——国民党复兴社特务处上海区站长陈默群(王阳饰)对抓捕失败感到恼火，怀疑有“内鬼”，便亲自到复兴社干部训练班招入新人林楠笙(朱一龙饰)，协助自己暗中调查。

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　　编剧弱势，台词的文学性被忽略，只能起串场作用。《叛逆者》则做出较多努力，以第18集为例，顾慎言让林楠笙作为联络人，和地下党接触。

　　《叛逆者》的故事不复杂，讲述了一名出身贫寒、有上进心和朴素情感的青年林楠笙(朱一龙饰)，在抗战大背景下，为了报国，误入国民党复兴社，成为一名特务。他原以为，通过培训，他会被派到与侵略者斗争的第一线，却意外被选中，专门对付中共地下党。

　　其次，人物性格逻辑高于故事逻辑。

　　首先，以人为核心，而非以情节为核心。

　　从相信冷酷，到怀疑冷酷，再到遭遇热情，林楠笙最终投向热情。这不只是个人选择，而是那个时代无数青年人的共同选择。

　　林：那您想让我去吗？

　　然而，“新谍战剧”究竟“新”在哪里？

　　朱怡贞与林楠笙再度见面，印证了林楠笙的猜测——顾慎言是地下党。如此重要机密被一个边缘人掌握，未免太危险。

　　“在动荡时局和充满罪恶感的暗黑世界中寻求公平、正义的人生价值。叛逆者里有林楠笙完整的成长故事线，一起感受永不熄灭的信仰之光。”

　　好台词提供了深读可能

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　　曾几何时，编剧变成故事高手，因在中国，编剧在整个影视创作团队中地位不高，对作品话语权低。而韩剧的成功，却在相当程度上源于“以编剧为核心”，韩国编剧对创作的影响力高达70%，导演仅为20%，演员更低至10%，甚至有“一个编剧，胜过十个教授”之说。可在国内影视业，却开始流行所谓“去编剧化”。

　　林楠笙深感困惑，随着与地下党接触增加，他心中潜藏的理想主义和爱国情怀被唤醒，这让他陷入精神困境中——一方面，林楠笙感激上司陈默群(王阳饰)对自己的知遇之恩，特别是陈默群的严格、认真，使自己业务能力大大提高；另一方面，林楠笙又对陈默群过于功利、过于冷酷的行为方式感到怀疑。

　　朱怡贞略显夸张的言行，似与地下工作的复杂环境不相匹配。

　　投向热情是战胜敌人的根本力量

　　2006年后：自2007年《特殊使命》(豆瓣评分为7.9)起，开始走向“新谍战剧”。《特殊使命》将家庭生活等中性元素加入到谍战背景中来，不仅丰富了叙事可能，还拓展了人物的复杂度，敌我不再脸谱化，在人性根本处，双方本相通。自《特殊使命》后，《暗算》《潜伏》《长江一号》《伪装者》《黎明之前》等佳作不断涌现，掀起一个又一个收视高潮，被网友们戏称为“谍谍不休”。

　　我国谍战剧的发展，大体可分为两个阶段：

　　银屏上曾“谍谍不休”

　　在一些“新谍战剧”中，我方人员则不断犯错，言语粗疏，常被敌人牵着鼻子走，破案完全靠撞大运；反而是敌人的组织严密、彼此忠诚、勇于献身、为人诚实、饱含深情，甚至被包围时，动辄拉手榴弹自杀……总之，只要把负面角色改成正面、正面角色改成负面即可，决定谍战胜败的成了多算一招、专业性更强而已，这显然有悖于历史事实。

　　娱乐化正在腐蚀谍战剧