《叛逆者》导演周游：我希望在故事中看到历史感

　　《叛逆者》播出后，我没想到观众能看得这么细！其实看得那么细，给我们压力挺大的。有观众说，顾慎言拿电话听筒会用白布包住——那个年代已经有指纹识别了。其实我们这个细节设置是一举多得，顾慎言用白布包住听筒，也是为了掩护自己的声音，防止被录音。他作为一个成熟的职业特工，下意识会这么做。

　　周游提到，《叛逆者》一大特点是没有使用旁白和内心独白，因而，如何表现隐蔽战线英雄的信仰，对影视表达方式和演员演绎都带来了极大的考验。

　　中青报·中青网：表现隐蔽战线革命者内心的信仰，创作上有哪些难度？

　　专访《叛逆者》导演周游：我希望在故事中看到历史感

　　日前，《叛逆者》导演周游接受中青报·中青网专访。“这些隐蔽战线上的革命先辈，他们时常忍受着孤独，很少能有机会去慷慨激昂表达自己的信仰，甚至无法穿上心爱的军装。但是他们从未忘记自己的初心，内心一直饱含着理想和信仰。”

　　周游：我们在梳理文本阶段，梳理和落实了大量的细节，包括整个剧的地域特点、每一个人物的生平和履历、人物之间的组织关系、单位部门设置，还有制式服装和戏用道具等。比如我们历史顾问老师说，13年时间跨度中，根据历史事实，戏中人物用到的钱币多达14种。

　　中青报·中青网：《叛逆者》对细节的处理得到观众好评，这方面剧组作了哪些工作？

　　中青报·中青网：最早读到《叛逆者》小说，对这个故事有何印象？

　　和以往谍战剧相比，《叛逆者》不是一个处处都有“强情节”的故事，也不是一个非常类型化的故事。“故事背景横跨了13年，我更希望在故事当中看到历史感，看到每个人物的成长变化和发展。”周游说。

　　周游：我们书写的故事背景是隐蔽战线，是没有硝烟的战场，这些人很多都有掩护身份，他们很少有机会直抒胸臆，表达自己的信仰。而我们创作的时候，想要尝试一下不要旁白和内心独白，这就带来一个非常大的调整难度。

　　周游：整体上林楠笙经历了三个历史阶段。第一个阶段，林楠笙寻找信仰；第二个阶段，林楠笙受到感染和感召，一步步迈向党的怀抱，是一个坚定信仰的阶段；第三个阶段，成为共产党员后，他又重新潜伏回到上海，这是一个信仰升华的阶段，也是一个在实践当中坚定信仰的阶段。

　　年轻的复兴社干部特训班学员林楠笙，被复兴社特务处上海区站长陈默群带往上海，参加抓捕潜伏在上海区内部的中共地下党。在执行任务的过程中，正直单纯的林楠笙不断被顾慎言、纪中原、朱怡贞等共产党人为国为民的使命感和大无畏的牺牲精神感召，对国民党内部的乱象和当时中国人民的苦难有了更深的思考。经过艰苦斗争和生死考验后，林楠笙成长为一名真正的共产党员。  

　　演员朱一龙特别认真，在剧组经常做功课到很晚，为了给角色前后“跳跃式的表演”寻找内心和情节上的依据。《叛逆者》中他很多心理洞察戏的表演，是非常细腻，也极具爆发力的。

　　《六月船歌》是林楠笙和朱怡贞情感延续的象征性音乐符号。到了最后，他们的情感，以及这个音乐符号都升华了。他们内心那份情感，饱含着一种革命理想主义色彩，他们是先认可了对方这种革命理想主义，才有了丰富的情感。这种情感，可能不仅仅是爱情，还有一种战友情、在抗战期间的同胞情，这种情感一直很隐忍，浓度反而会加深。

　　中青报·中青网：林楠笙经历了怎样的成长阶段？

　　周游：林楠笙和朱怡贞两人的情感，是全剧情感气质的一种浓缩。他们这条情感线上，有很多让人印象深刻的戏。梳理文本的时候，我们一直在想，到底他们情感的核心是什么？而我们查阅史料发现，当时很多类似的革命情侣，都是在聚少离多、不知对方安危的情况下，一直保持那份炙热的情感。

　　“林楠笙这个人物的转变过程，是这部戏的重中之重。在这个过程当中，他的每一个关键转折点如何确立，如何一步步地展开，都需要在创作中反复衡量。”

　　周游：原小说篇幅不长，四五万字，但我觉得这部作品很严谨，对历史厚度的展现很好。小说有大量的留白，但是信息量巨大；整体行文流畅、冷峻，没有过多情感描写，可值得挖掘的东西特别多。另外，故事整体时间跨度非常长，跨越了十几年，包含很多历史节点。

　　根据“人民文学奖”得主畀愚同名小说改编，由周游执导，朱一龙、童瑶、王志文、王阳、朱珠领衔主演的电视剧《叛逆者》在央视播出，豆瓣拿下8.4分。

　　中青报·中青网：你希望通过《叛逆者》传递出怎样的理念和价值？

　　中青报·中青网：《叛逆者》人物关系错综复杂，哪一对关系比较触动你？

　　因为《叛逆者》中的角色肯定有大量的独角戏，如果没有旁白和内心独白，角色表达内心信仰的空间就被压缩得很窄。但是，我们又要把他们这种饱含信仰、时时刻刻都为了信仰而努力、坚定和隐忍地在刀尖行走的状态表达出来。所以，我们通过一些重要的戏用道具，帮助演员去体现那一刻内心的复杂度，展现他们心痛、兴奋等情感。

　　国产谍战剧又出佳作。