董冠杰：网络电影需要靠更高质量的作品赢得用户

　　董冠杰告诉记者，虽然这对网络电影创作者是比较大的挑战，但随着这个行业越来越成熟，网络电影也需要靠更高质量的作品赢得用户。(完)

青工委委员发言。会方供图

　　网络电影受众结构剧烈变化：城市化、年轻化

　　在大多数人印象中，网络电影作品以架空、玄幻等题材居多，此前票房超千万的网络电影也绝少有现实题材作品出现。

　　其实，一部现实题材网络电影已能收获几千万的票房了。

　　从那时起，团队意识到，“用户换代了”。“他们真的是跟我们以前想象的观众有极大的不同。这对我们来说是一个极大的冲击，所以我们才会又做了《中国飞侠》。”董冠杰说，从这个角度看，其实是“用户在倒逼行业往现实题材靠拢”。

　　“这几年，像《大江大河》《觉醒年代》这类作品都非常火。”《中国飞侠》出品人、奇树有鱼创始人兼CEO董冠杰认为，除了整体环境、氛围的改观外，网络电影的受众也确实在发生变化。

　　“现实题材的创作难度其实非常大。”董冠杰指出，如果做一部古装、魔幻、玄幻作品，创作者完全可以靠想象力完成；但现实题材不一样，做现实题材创作最大的难题就是怎么让作品写实，不那么“悬浮”。

董冠杰在研讨会现场。会方供图

　　与此同时，受众也变得更为年轻。“移动互联网这一批主流受众是‘95后’‘00后’。这批用户生长于互联网时代，从小就在接触互联网，跟着互联网获取信息的习惯已经养成。”

　　用户倒逼行业向现实题材靠拢：有品质、有情感

《中国飞侠》海报

　　现实题材的创作难度极大：去悬浮、写实化

　　但在几年前，整个团队对这样一部现实题材作品，明显不如今天有信心。“这部作品上线以后，我们发现有那么多用户评论、那么多积极的参与，这给了我们特别大的信心。”

　　不过，在业内人士看来，现实题材作品的创作难度要远高于架空类型作品。

　　他表示，现在的网络电影受众已不只是之前想象的四五线“小镇青年”了，正在快速地向二三线甚至向一线城市变迁，目前更多用户来自于二线、三线城市甚至是一线城市的年轻用户。

　　记者近日从中国电视剧制作产业协会青年工作委员会主办的一次研讨会上获悉，2020年末上线的现实题材网络电影《中国飞侠》就收获了两千五百多万票房。

　　他也坦言，现在很多从业者比较年轻，受生活阅历、各方面经验所限，不太能够做到在某一个领域很熟悉，所以现实题材创作需要做大量采风、调研。

　　事实上，董冠杰所带领的团队也并非第一次做现实题材网络电影。此前根据真实事件改编的《毛驴上树》把镜头对准精准扶贫工作，以“第一书记”为主角，反映农村脱贫攻坚的面貌。

　　董冠杰告诉记者，“大家的审美在快速提升，如果我们还只是做一些相对悬浮的、偏想象的网络电影已经不够了。更多的受众希望除了满足想象力之外，还有很多需要一些有情、有品的内容，就是更有品质或者更有情感代入的。”

　　同时，董冠杰认为，这批成长于中国高速发展时期的年轻受众，对国家、对民族、对自己文化更为自信。

　　那么，业内是如何看待这一变化的？

　　正因此，新用户结构的变化对网络电影的内容也带来一些变化。

研讨会嘉宾合影。会方供图

　　中新网客户端北京6月22日电 一部网络电影能取得什么样的票房成绩？受众又是否可能接纳现实题材的网络电影？很多人或许根本没想过这样的问题。