释疑剧情
创作困境
湖南政法委24小时在线回复
在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后,主创决定把案件拆散用碎片的细节放入故事主线,不能是纪录式的表达,也不能过度戏剧化地描述罪案,这个“合理的真实性”是创作过程中一直在反复讨论的。“剧本开发过程是极致焦灼的,几个案件打散揉碎了联系在一起使得我们剧中的线索极其繁复,要保证剧情逻辑和人物线索的顺畅对我们是一种考验。”
为什么会是“逼死自己”的过程?
但是,在导演五百看来,“真实案件”这样的先天“优势”恰恰是整个作品最大的困难所在。真实事件的确精彩有冲击力,但真实展现的哪些部分是最有效的?这个作品要用什么风格的影像表现真实?呈现的真实是否是观众认知中可接收到的真实?因此整个团队的创作不断推翻和重建,始终在一种“逼死自己”的状态下艰难推进。
总制片人黄星强调,《扫黑风暴》目前的呈现面貌,很大程度上得益于主管部门指导思路的转变:既要完成向扫黑英雄致敬的最高使命,同时也要符合一部影视剧本身的逻辑,兼顾市场性、商业性,特别是不同年龄和文化程度受众的宽度,“某些程度上,政法委跟我们商业平台、影视出品公司的出发点还是蛮一致的”。
李成阳为什么没有家?
看到“扫黑”就想到孙红雷
该剧在湖南拍摄,湖南政法委给剧组提供了专业指导,24小时在线回复包括办案程序、话术、级别称呼等专业性问题的咨询。
大江的保温杯,胡所长的血压计,作为一个群像戏,这部戏很多角色都单独上了热搜,这些细节创作是怎样完成的?
这场“扫黑”为何掀起大“风暴”?
主要角色
该剧由中央政法委直接指导,题材取材自全国扫黑办真实案件。中央政法委全程参与创作,而非像一般电视剧那样,拍完了相关主管部门再来看全片、审片,提出各种修改意见。总制片人李尔云透露,从剧本阶段到拍摄,政法委负责这个项目的团队始终和剧组密切沟通。他们授权给剧组可以查看所有相关案件的文档, 警察、检察院派人陪同编剧去实地采风。开机前围读剧本也全程参加,拍摄中定期去剧组看顺剪的素材,有问题马上提出调整。
总制片人李尔云透露,立项之初,看到“扫黑”二字就想到了孙红雷,希望“刘华强”能够再回来,也相信市场对孙红雷回归刑侦题材的期待。孙红雷本身对剧本非常重视。看到最终版本后,他也觉得想象空间很大,与市面上的同类题材非常不同。在拍摄中跟导演交流了很多想法。
目前《扫黑风暴》剧情更新大半,乌云压境的绿藤市终于看到一线曙光,北京青年报就观众最关心的问题,采访导演五百、总制片人李尔云、另一总制片人黄星,请主创解读该剧幕后的创作密码。
由于拍摄档期紧张,选演员的标准是“所有人都要会演戏,导演在现场也可以节省很多讲戏时间”。至于黑社会那一边的标准则是“挂相”,不能演。比如孙兴身边的小混混,红头发的软蛋,很多观众看完都问这人是不是混黑社会的。