“一人千面”于和伟：希望生活当中不是任何角色

　　人到中年回头再看，于和伟希望更多的人尊重演员这个职业，“我们要做的恰恰也是在专业上让人尊重。保持童心，保持少年感，但是我们不能丢掉责任，作品不能不关注精神世界，表演不能不专业，角色不能媚俗，这些都是老师们教过的，我没有把它丢掉。当你真正做到这个程度，可能才会不愧对这个职业，不会让人说你是街头艺人；当你关注精神的时候，才会得到社会上的尊重，而不是叫你戏子。”

　　于和伟感触很深，拍这部戏时整个剧组都尽可能地去还原当年真实的状态，“每一份电报都是当年的复印件，一些大段的演讲都是对照原来的演讲稿还原的，还要把当时的措辞方式口语化。”为了保证拍戏的现场情绪，他对自己有个标准——尽量做到一整场戏都一条拍下来。有些在北大礼堂演讲的戏，一口气演下来就是六七分钟，往往下来之后，监视器前的场记都忍不住跑到他跟前边鼓掌边说：“于老师太好了！我们对着剧本看，一字不差！”他也感到自豪，“演员的荣誉感就在这儿了吧。”

　　从那之后，于和伟的演技逐渐被一些大导演认可，先后出演了都市、情感、军旅等不同类型的影视剧，主角、配角，正派、反派，都不在话下。在新《三国》及《军师联盟》里，于和伟饰演的曹操被很多观众认为是心中的“最好曹操”。后来他还凭借出演《我不是潘金莲》中戏份不多的郑县长，赢得金鸡奖最佳男配角奖。

　　那个时候我多快乐呀！

　　“一人千面”于和伟 我希望生活当中那个于和伟不是任何角色

　　于和伟没有辜负老师们的认可，把剧中万古碑这个反派人物演得十分出彩，简直坏透了，以至于当年走在大街上，都有人骂他。一次他出现在中央电视台，有人高声喊，“你这个坏蛋！”被观众狠狠骂，他却很高兴，把它视为专业演员的一种荣耀，“我已经满足了，到现在那个心态都会影响着我。”

　　机会总是垂青有准备的人，这个机会就是电视剧《历史的天空》。当时南京军区的蒋晓勤、姚远、邓海南改编了徐贵祥的小说《历史的天空》，于和伟至今特别感念这三位编剧老师的知遇之恩， “因为我演过他们的话剧，他们了解我并且极力推荐了我。”

　　很多观众称于和伟“一人千面”，在他看来，自己创作的角色，不管戏多戏少，都要尽可能少留遗憾地去完成。“演员享受的就是可以去体验各种人的情感，没有的话，就要学习。通过学习，角色丰富了我，开发了我的潜力，从某种意义上讲，我把每一份真情在创造的时候都给了每一个角色，每一个角色都帮助我的成长。”

　　年龄越大，于和伟越觉得在上戏四年受到的训练和熏陶是那么的重要。“母校哺育了我成长，给了我正确的表演理念。上戏之于我是摇篮，是主题公园。我第一次那么欢快地进到一个公园里面，在戏剧的主题下去玩耍，去尝试。”

　　在于和伟看来，演员要发展，表演理念也要跟上时代，“观众层面一批一批在换，在这种情况下，就要变换表达方式和沟通方式，在日常生活中跟年轻人多打交道，保持自己的童心，保持自己的少年感，永远不要落伍，永远是开放的心态。我跟95后、00后都可以聊天，我知道他们对什么感兴趣，我不懂的时候还要问他们，哎这是什么意思？你为什么会喜欢它呀？我就是要多了解一些新鲜的东西。比方说在塑造曹操时，卞夫人跟他说话，曹操看了卞夫人之后还挤了一下眼——挤眼这个点就是现在的年轻观众可以接受到的，这就是要了解年轻人的沟通方式。”

　　于和伟1971年出生在辽宁抚顺。少时父亲早逝，妈妈含辛茹苦地拉扯他们兄弟姐妹九个孩子。熬过苦日子的于和伟初中毕业考进了抚顺幼儿师范学校，当时上中专管分配，意味着将来能有个铁饭碗。

　　三月初的北京，春寒料峭。在忙碌的拍戏间隙，于和伟接受了北京青年报记者的专访。视演戏为一生事业的他坦言，“我们这一代人走到今天，正是当打之年，我希望能够尽最大努力带给大家影响力更大、生命力更长的作品，为国家和民族的文化事业做一些贡献，这是我的理想。”

　　对于塑造好各种人物的秘诀，于和伟认为是演员的世界观，是认知——怎么看待人物的内心，怎么看人物关系，这句话表达了什么，又是什么样的内心状态——演员好玩实际上就在于自己的程式，把它带进塑造的角色里。

　　在日常生活中，于和伟有很多爱好，喜欢跟朋友聊天、旅行，还很喜欢看书、看电影。“只要是好电影，犯罪类型的，情感喜剧的，包括历史的……都会如饥似渴地看，比如二战的影片它非常有力量，能一下把你打回到观众，它处处都特别的强大，看的同时也是学习。德国、法国、意大利，包括西班牙、瑞典有很多优秀影片，还有《教父》《肖申克的救赎》《阿甘正传》《狩猎者》……都对我影响很大。我也很喜欢诺兰的电影，我觉得他是一种探索，是一种造梦，是一种预言。于和伟坦言有时还会把经典电影当工具用，翻回头去琢磨，“因为经典不分时代，讲的人的心灵和共情的东西是一致的，返回头看技术上的东西，看表达，看呈现，会有常看常新之感。”

　　他管自己的创作方法叫“管杀也管埋”，他觉得演员首先要尊重剧本、理解导演的意图，然后再去想办法把戏变得更好。他拿到剧本做功课时，会融合人物的台词，先把台词说一遍。“这个戏，我要觉得它哪儿不好，我会想有没有更好的方案提供给编剧、提供给导演。导演一看，哎，你这个好啊，那为什么不用呢？大家所有的目的都是为了让这个戏更好。”

　　于和伟始终认为，作为演员不要轻易放过任何一场戏。有的戏他觉得常规表演不满足，就会不断去想办法。他还记得小20年前拍《搭错车》时的一个经历：头天夜里准备功课时，“有一场戏就几行字，我举着剧本，对着那几行字一动不动地看了两个小时，思绪乱飞，就在想怎么才能让它好看。”

　　出演《觉醒年代》，最初是张永新导演找到于和伟，“张导很兴奋，全景式讲述了那个时代陈独秀、李大钊、胡适这‘三驾马车’在北大和《新青年》的故事，讲得特别棒，说老实话我当时就怦然心动，也很受鼓舞。”查阅了一些相关资料后，于和伟找到了极大的信心，觉得这个人物这部戏，可演、可做。

　　他直言演员永远离不开生活，演员是生活的相伴者，“戏剧学院训练的第一学期，老师经常说观察生活、小品练习，‘你们到大街上去观察了哪个人物，回来交作业，我看看是干吗的，对不对，像不像’，这是我们的基础课，不能丢掉。我喜欢逛菜市场，经常跟我哥我姐他们到菜市场去买菜，我喜欢看那些人。我觉得一个是观察生活，还一个就是读书，这些都是丰富演员、不让创作力枯竭的源泉。”

　　开年以来，演员于和伟的人气居高不下。短短两个多月的时间里，他就凭借三部热播电视剧《觉醒年代》《上阳赋》《巡回检察组》以及电影《刺杀小说家》受到观众的广泛关注，收获了“宝藏男孩”“老戏骨”的美誉。

　　在近日大热的电视剧《觉醒年代》中，于和伟演绎的主角人物陈独秀尤其突出，给观众留下深刻印象。实际上他并非第一次饰演陈独秀，早在十年前，他就在电视剧《中国1921》以及后来的电影《建军大业》中塑造过陈独秀。“不管戏多戏少，一旦去演，总会对人物去做一些了解，我当时就觉得这个人物挺有意思，算是种下了一粒种子。”

　　找到了自己的热爱，就像眼前打开了一扇窗。可是于和伟在团里待了两年，基本上都是跑龙套。他意识到只有更好地去钻研这个专业，才能走上更大的舞台，于是下决心报考了上海戏剧学院。直到现在，于和伟还记得考上大学时的激动心情，“当时东三省总共也没招几个人，我就考上了全国最好的戏剧学校，这对我来说是莫大的鼓舞。特开心，特欣喜，还很庆幸。”

　　上戏之于我是摇篮，是主题公园